抛却政治任务、回归本原的傅抱石艺术收官之作

源自：新浪收藏

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　　傅抱石的绘画作品中，山水画是他艺术追求的最佳体现。而相对于1949年前以金刚坡面貌为主，此后出现了并行不悖的几种样式：即传统山水、写生及其衍生作品、红色题材几大块。若要厘清几种题材之间的关系，则要从他在1949年后的经历说起。

　　傅抱石在江苏省国画院成立大会上
　　1949年，傅抱石从南昌返回南京，任南京大学艺术系教授。1954年，当选为华东美术家协会理事、浙江省文代会文联委员。1956年，增补为全国政协委员，当选为中国美术家协会南京分会主任委员。1957年2月，当选为江苏省国画院筹委会副主任。同年5月，中国美术家代表团赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚等东欧国家进行访问，并作了大量写生。

　　南京博物院藏《斯摩列尼兹宫》，1957年作
　　1959年9月，与关山月共同为北京人民大会堂作《江山如此多娇》，此幅经毛泽东题字，可认为是对傅抱石、关山月艺术水平的官方肯定。

　　人民大会堂藏《江山如此多娇》，1959年作
　　1960年8月，当选为中国美术家协会副主席，成为国内艺坛的执牛耳者之一。1960年秋，率领江苏国画工作团开始了为期三月，旅程二万三千里的写生“长征”，相继走访了豫、陕、川、鄂、湘、粤数省，推动了新山水画的发展，三门峡、华山、西陵峡等开始出现在傅抱石的笔下。

　　南京博物院藏《漫游太华》，1960年作
　　1961年6月，傅抱石与关山月共同赴东北进行写生，煤都、天池、林海、镜泊湖等题材相继问世。

　　南京博物院藏《镜泊飞泉》，1961年作
　　至1960年代，傅抱石在现代中国艺术史上的地位业已充分确立，不论是人物还是山水，他的风格和技法均已完全成熟。但在身居画坛高位的同时，晚年的傅抱石也承担了很多的“创作任务”，他曾在致北京博古斋的信中说：
　　“外省博物馆迫切需要以毛主席的题材为内容的画……若不限时间，我可以争取业余休息时试试；若时间紧迫，我就无法接受这任务了。因我还有主要的创作任务。希望与有关方面婉言道之为感。”而对于此时的傅抱石来说，是否真正存在“业余休息”，也很难说。或者，喝一顿酒就算休息了吧。
　　作为画家的傅抱石游走于文艺界之中，与各级官员、同好艺友、中西医生等各色人物往来，“画债”着实不少。帮他女儿治病的医生要画、康生要画、郭沫若也要画，在香港帮他买药、买日本毛笔的唐遵之更要画。在1965年6月致唐的信中，他明确将创作任务和抒情写意之画区分开，提到“自存拙作”是“极少数”。而此次诚轩秋拍释出的《树杪百重泉》，就是他自珍自赏的“极少数”之一，洵属难得。

　　Lot86 傅抱石（1904-1965）树杪百重泉
　　立轴 设色纸本
　　甲辰（1964年）作
　　题识：山中一夜雨，树梢百重泉。右丞此诗殊得自然之妙，数十年来予不断写之，从未以为足也，甲辰春病臂后忽又得此，抱石记。钤印：傅
　　展览：
　　“傅抱石画展”，（台北）历史博物馆，1993年12月1日至1994年1月2日
　　“20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石”，（东京）涉谷区立松涛美术馆，1999年10月12日至11月21日

出版：

　　《傅抱石画集》第107页，（台北）历史博物馆，1994年12月
　　《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人诗意》第93页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1995年9月
　　《20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石》第121页，（东京）读卖新闻社，1999年
　　《傅抱石大典》第315至316页，古吴轩出版社，2004年7月
　　《乐山堂藏现代书画》第50至51页、第68页，（台北）乐山堂，2006年7月
　　《傅抱石全集·第五卷》第152至153页，广西美术出版社，2008年3月
　　《傅抱石绘画研究·1949-1965》第432页，人民美术出版社，2014年10月
　　著录：
　　《傅抱石年谱》第294页，上海古籍出版社，2004年9月
　　《傅抱石年谱（增订本）》第457页，上海书画出版社，2012年12月
　　109×60.8 cm。约6平尺
　　RMB：10,000,000-12,000,000
　　拍品作于1964年春季，是傅抱石逝世的前一年，构景宏阔，气势着实不凡，后历经数次重要展览、出版，诚属傅氏艺术收官期的佳作，现存原装旧裱，品相完好，亦属难得。

　　拍品部分出版物书影
　　《傅抱石年谱》1964年春条目记载：“两臂突然剧痛，右手尤甚，月余不能执笔作画。”而拍品《树杪百重泉》也是画家臂痛月余后创作的首张大画。

　　1964年的傅抱石与夫人罗时慧
　　唐代王维的“山中一夜雨，树杪百重泉”是傅抱石一直致力表现的题材，拍品题识写到“数十年来予不断写之，从未以为足也。甲辰春病臂后，忽又得此。”细查辞气，他对这一幅是满意的，一句“忽又得此”，透露出傅抱石重新抖擞精神，图写山水的偶然惊喜。

　　款字局部
　　此作以构图来看，与金刚坡时期颇为类似，而从技法来看，1949年后的多次写生令傅抱石的皴法有了新的变化，体现在逐渐褪去四十年代粗服乱头的狂简气息，转向内敛深沉，在格调上也更加厚重、更有韵味。这种自四十年代六十年代的转变，像极了一个成长着的年轻人，褪去青涩的同时变得更加成熟、更具内涵。

　　拍品局部
　　由于《树杪百重泉》现存原装旧裱，并且品相十分完好，浓重的施色保存状况极佳，赭石的主调不仅加强了浑厚的体积感，还使画面在沉着中透出鲜艳，气韵格外生动。此作云动，泉动，山亦如动，墨色纵横，笔意纷披，诚是动而得其静穆。

　　拍品局部
　　三位高士安排在左下角边缘由松枝隔离出的通透空间，明暗掩映，运虚于实，契合傅抱石对画境“深远自由”的追求。幽深的林间恍惚有人，如雨未逝，如泉声未停，浑莽中流动着一股奇气，是对傅抱石艺术理念的最佳印证。

　　拍品局部
　　画中山泉从氤氲的云雾和茂密层林中曲折奔泻，若隐若现，画家以浓墨点成树木，复用花青敷染，任其洇湿，仿佛能从中拧出雨气一般，溪瀑飞流过树顶，恰恰又是另一种“树杪百重泉”的意境，显露了画家另辟蹊径之妙思。
　　《树杪百重泉》

预展时间
中国书画 11月13日至15日 上午9:00至晚6:00
拍卖时间
中国书画（一）11月16日 上午9:30
中国书画（二）11月16日 下午2:00
地点
北京昆仑饭店