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 哗哗 发表于: 2017-9-16 11:43:02|显示全部楼层|阅读模式

[2017年] 牛头怪:毕加索的“第二自我”

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  如果将我走过的路在地图上标注,并用线连结起来,我想最后呈现的很可能是牛头怪的形象。──毕加索
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毕加索,《公牛》,1949年
  毕加索从小就喜欢斗牛运动,这种痴迷如同他对绘画的态度一样持续了一生。公牛、斗牛士、牛头怪等形象,都在他的笔下反复出现过。身为一个西班牙人,这种爱好似乎并不奇怪,18世纪最伟大的西班牙画家戈雅也同样热爱斗牛,他不仅多次以版画和油画的方式表现斗牛活动,甚至还在作品上将名字署为“弗朗西斯科·德·公牛”──来代替本名弗朗西斯科·德·戈雅。有人认为,毕加索对斗牛活动的描绘只不过是证明自己是西班牙人身份的方式。但是,从伦敦高古轩当前的展览“牛头怪和斗牛士”(Picasso:Minotaurs and Matadors,4月28日~8月25日)展出的作品中我们可以看出,这是他从小就有的爱好。其7岁时的作品《小皮卡尔多》(1889),不仅展示了其对斗牛的热爱,还显示了其过人的艺术天赋。
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毕加索,《小皮卡尔多》,1889年
  毕加索曾经将自己比作公牛。毕加索笔下的牛,正如加泰罗尼亚诗人杰米·萨巴特(Jamie Sabartés)说的那样:“他的公牛(bull)是野性的公牛,不是驯服的公牛(Oxen)。是生长在野外、拥有无穷力量且有着强烈冲动的动物。”海明威曾经在《死在午后》中详细地描绘了斗牛运动中公牛的彪悍:在斗牛运动刚开始时,骑马的长矛手与剑杀手一同出场。这时,公牛首先向长矛手进攻,杀死长矛手所骑的马,而剑杀手则要配合落马的长矛手,用红色斗篷吸引公牛的注意力以保护长矛手,之后长矛手退场。在这一阶段,马是运动的牺牲者。毕加索曾经说:“这些马就像我生命中的女人。”了解毕加索与其妻子、情人和各个女友故事的人,都会明白这句话的含义。也有人认为,毕加索晚年对斗牛士的经常性描绘是出于对死亡的恐惧。此时的斗牛士已经化身为死神,而垂垂老矣的毕加索,就好像是公牛面对斗牛士的长矛一样。
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毕加索,《女斗牛士》,1934年
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毕加索,《斗牛士》,1970年
  不过实际上,牛头怪更加符合毕加索的性格和自我认知,他也常常化身成牛头怪出现在绘画作品里。牛头怪又称米诺陶(Minotaur),是希腊神话中的形象,为克里特之王米诺斯之妻帕西法厄与一头牛乱伦之后的产物。为了避免家丑外扬,并且惩罚经常叛乱的希腊人,牛头怪被终身囚禁在一个专门建造的迷宫里,以年轻的希腊男女为食。后来,希腊王的儿子忒修斯主动请缨当牺牲品,在米诺斯的女儿阿里阿德涅的帮助下,进入迷宫并杀死了牛头怪。
  在这个故事中,牛头怪的形象是复杂的。一方面,他拥有高贵的血统(帕西法厄是太阳神赫利俄斯的女儿),但却失去了自由,被终身监禁在迷宫之中;另一方面,他以人为食,是一个施暴者,可同时又是权力斗争的产物和牺牲品。正是这种强烈矛盾的形象吸引了毕加索,因为他本人也是各种悖论的集合体。他曾经在1950年左右对当时的情人说:“牛头怪知道自己是个怪物。”
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戴着斗牛士面具的毕加索
  毕加索笔下的牛头怪常常和女性形象同时出现。大多数时候,这些牛头怪是欲望的化身:他或是正和女性寻欢作乐,或是以胁迫的方式来侵犯女性。毕加索对自己的情欲供认不讳。他曾经对自己的一个情人说,在他的世界里,女性只分为“女神和擦鞋垫”两种。但是,在这种“直男癌”式的坦白中,亦有忧伤、无助和忏悔。比如,在1937年的作品《牛头怪受伤了》(Barque de na?ades et faune blessé)中,艺术家用擅长的蓝色调,描绘了一个中箭受伤的牛头怪形象:他眼神忧郁地趴在海滩上,又好像是搁浅的海生动物,几个裸体的女性乘船而来,似乎是来救助无助的牛头怪。在《暗夜里被小女孩引领的失明牛头怪》(Blind Minotaur Led by a Little Girl in the Night,1937)中,艺术家表现了失明的牛头怪,他一手握着拐杖,另外一只手被化身为小女孩的玛丽-特蕾丝·瓦特(Marie-Thérèse Walter,毕加索的情人)指引着。在同年的另外一幅作品《牛头怪将女人救上船》(Minotaure dans une barque sauvant une femme)中,牛头怪又成为英雄:他抱起一个羸弱的溺水女子,将她救上自己的小船。牛头怪的面部具有了更多的人类特征,而其表情也不再狰狞,反而显示出一种无限的温柔。
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毕加索,《牛头怪爱抚熟睡女子》,1933年
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毕加索,《有牛头怪的酒神节》,1933年
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毕加索,《牛头怪受伤了》,1937年
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毕加索,《暗夜里被小女孩引领的失明牛头怪》,1937年
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毕加索,《牛头怪将女人救上船》,1937年
  就展览本身而言,此次展览共展出了毕加索作于1889-1971年的相关作品50余件,大部分来自私人收藏。展览的策展人为已经93岁高龄的约翰?理查德逊爵士(Sir John Richardson),他是毕加索的好友,常常和毕加索一起观看斗牛活动,也是毕加索传记的作者。这是他与高古轩合作的第六个展览。

§ 参考文献
  Mark Brown,Picasso‘s obsession with bullfighting laid bare at London gallery
  Fisun Güner,Picasso:Minotaurs and Matadors
  Tim Smith-Laing,What the Minotaur can tell us about Picasso
源自:中国美术报
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