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 懒羊羊 发表于: 2022-5-1 22:07:00|显示全部楼层|阅读模式

[2022年] 苏新平:在行进的深超总 重新塑造一个大写的人

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源自:新浪收藏

近期,一场由孙冬冬策划的超级样本(SUPER SAMPLE)艺术展将在深圳举行,目前正在布展中。安尼施·卡普尔(Anish Kapoor)、丹尼尔·布伦(Daniel Buren)及苏新平等国际知名艺术大师作品将齐聚一堂。其中,苏新平以其《行走的人》,再次吹响深圳精神的艺术号角。
尤其值得一提的是,参加本次展览的中国艺术家,以今年第59届威尼斯国际艺术双年展中国国家馆艺术家为主体,这更是相当于威尼斯双年展中国国家队在国内的一场展示。以下是“凤凰艺术”
  为您带来的深度报道。

  深圳!深圳!
  近日,《中国城市竞争力报告No.19》发布2021年中国城市竞争力指数排行榜,深圳与上海和香港一起稳居榜单前3。
  在三十年轰轰烈烈的城市化进程之后,当今中国城市都面临着向文化经济转型的巨大变化。其中,以艺术介入和城市设计为导向的“软城市”建设思路已经取得了广泛的共识,也对未来的城市发展和格局建立起到了关键性作用。
  “时间就是金钱,效率就是生命”。对于深圳这个曾经的“金元霸主”、“艺术沙漠”来说,深圳也正面临着新一轮的挑战与机遇。而这座城市在时代进程中的变化,于整个中国城市的发展进程中无疑尤其重要。
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▲ 深圳城景

就在今年,深圳科技园旁与香港隔海相望之处,一片崭新的建设区正在浮出水面。
作为深圳迈向未来的重点片区之一,深圳湾超级总部基地

  固定资产总投资预计约2100亿元,用地面积约1.17km,规划总开发建筑面积约520万平方米。城市设计工作开展于2001年,经历了20年的谋划,城区定位从单一的居住空间到城市生产、生活、生态复合功能空间的引导,未来城区功能将集总部聚集区、都会文化高地、国际交流中心、城市滨海客厅为一体。
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▲ 深圳城景
  毫无疑问,未来城市的灵魂由文化和艺术来创造。相较于简单的建筑物或是商业体的更迭,城市更新作为一种精神投射下的社会行为,联结着攸关人文地貌、生态构建和城市发展的整体命脉。

这不是务实或务虚的二元对立,而是我们需要以人类共同生存品质为终极关怀,去解决、甚至优化城市与人、人与社会、个体与公众之间的关系。
时代的艺术样本

  城市未来充满想象力,一个个样本将是我们通达未来的触媒。
  近期,由深圳万科主办的一场超级样本(SUPER SAMPLE)艺术展将在深圳湾超级总部基地城市展厅举行,本次展览获得了深圳湾超级总部基地开发建设指挥部办公室、南山区区委宣传部以及中央美术学院科技艺术研究院特别支持,目前正在布展中。安尼施·卡普尔(Anish Kapoor)、丹尼尔·布伦(Daniel Buren)及苏新平等国际知名艺术大师作品将齐聚,共同揭开超总国际艺术序幕。深圳万科收藏的安尼施·卡普尔大师作品,也将与观众见面。
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▲ 深圳城景

展览由孙冬冬策展,阵容涵盖了多位英国特纳奖获得者,呈现了多位代表中国参加威尼斯双年展的艺术家,以及多位具备学术影响力的在职教师的艺术作品。作为第59届威尼斯双年展中国馆助理策展人,孙冬冬以“样本”与“超级”作为此次展览策展的关键词,将有限的展览空间转化为一种以小见大,见微知著的空间实践,通过一场国际高级别的艺术对话,探索、试验与展望深圳湾超级总部基地未来的文化艺术生态,以及对于深圳城市文化创新以及城市品质提升所具有的可能性。
  尤其值得一提的是,参加本次展览的中国艺术家,以今年第59届威尼斯国际艺术双年展中国国家馆艺术家为主体,这更是相当于威尼斯双年展中国国家队在国内的一场展示
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▲ 苏新平《行走的人》在展览现场,玻璃钢,455x130x405cm,2021
  在某种意义上,任何一件艺术作品,任何一名艺术家的创作都无法摆脱时代的印记,艺术家的思考也是来源于其有意无意中接收到的社会的塑造。不同的是,一些艺术家选择放松身形,任自己被裹挟在时代的潮流中随众而行以获得安全感与前进的方向,有的艺术家则是或如坚硬的河石,不改初心;有的则是如加满了油的快艇,御水前行争做时代的弄潮儿,甚至渴求比潮流更快地前行或逆流而上。
  在展览入门处,一个大型雕塑温和却坚定地矗立着,他的创作者──中央美术学院副院长、艺术家苏新平
  便是这样的警醒者或逆潮人。他质朴真诚的性格、“悲天悯人”的情怀、对事物本质的思考、对自我的探索……贯穿于其作品和自身始终。这位艺术家从没有停止过对形而上的精神表达的追求和思考,同时,又脚踏实地的践行着自己的艺术理想,并不断探讨着欲望、精神或思想危机等社会现实问题。
  早年在草原的生活体验以及军队服役的经历,使得苏新平对大地、天空与心灵的孤独状态体验深刻。上世纪八十、九十年代,苏新平创作了一大批反映这类主题的版画作品,显示了其艺术精神的力度和生命意志的强度;后来,由于敏感地认识到中国社会转型的阵痛,苏新平开始运用油画、素描等直接绘画的手段探讨欲望、精神、思想危机等社会现实问题;而随着对自身工作方式理解的逐渐加深,苏新平将自我的反思及传统文化的追问也纳入实践范畴,由此引发对艺术与日常的互文关系、时间与思维的有效同步等理念问题的思考。
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▲ 苏新平《行走的人》在展览现场,玻璃钢,455x130x405cm,2021

本次参展作品《行走的人》是苏新平近年来最新创作的系列之一,这也是他几十年来首次尝试用雕塑的语言表达既定的主题。作品沿袭了艺术家90年代以来社会关照的现实角度,这个奔走的形象则出自2010年的大型油画《奔波的人》:
  艺术家以自身为原型,火红的背景中,一个人迈开大步从画面左边走向右边,双脚都伸到了画面的边缘。他从哪里来?到哪里去?为何奔波?。。。。……艺术家用仪式化的形式语言在现实逻辑里抽象出这个关于“行走”的肢体动作和面部表情,凝结出某种具有稳定意义的视觉符号。在平面向空间的转换过程中,这件作品更是如棱镜一般折射出不同层次的意向。《行走的人》不但具有了更为真实的尺度关系、形体感受,也被材料、质感、表现手法赋予了新的视觉想象(俞可)。
  突出的单体形象与抽空了的物质空间,以写实的表象进行超写实的想象,是苏新平艺术创作的典型样式之一。在另一方面,这件作品亦与“人”有关──从上世纪九十年代开始,“人物”题材便一直是苏新平创作的主题之一。而在经历了三十年的发展之后,苏新平如今更加关注的则是“生命的价值”。
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▲ 苏新平《行走的人》在展览现场,玻璃钢,455x130x405cm,2021
  虽然雕塑静止,但作品鲜明的轮廓、强有力的步伐和坚毅的神情,却时刻让人感觉到他仿佛下一秒就要目不斜视、大步流星地走向远方。这无疑是深圳精神以及无数深圳人抽象化后的具身化,呈现了中国社会高速发展背后每一个奋进者的生存状态和精神状态,是每个个体生命的价值体现,是现当代中国极速发展态势的寓意图像,同时亦是特区精神的艺术映射。
  行走,成为一个大写的人
  波德莱尔曾就现代性发表评论时说道:“现代性是半个艺术,艺术的另一半则是那些永恒的,不可改变的东西”。他认为,构成美的一种要素是永恒的,我们对它总是格外难以评定;而构成美的另一种要素则是相对的,它是环境的产物。我们可以把后一种要素(分别地或综合地)说成是美所处的时代,这个时代的时尚,以及这个时代的道德及趣味。而现代性乃是一种建立在情势上的东西,它十分短暂,转瞬即逝,带有偶然性。正是这种“永恒和不变的”,才让现代艺术达到古代艺术的尊严──“为了使任何现代性值得成为古代,就应该将人类生活不经意放入其中的神秘的美发掘出来。”
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▲ 苏新平《行走的人》在展览现场,玻璃钢,455x130x405cm,2021

对于《行走的人》来说,一个“大写的人”,无疑是在艺术悠久历史的滋润之下,为时代下不断前行与奋斗的个体塑造时代的丰碑。
  
“我在把握人与人,人与社会、人和宇宙的关系不会变,但是世界在变化,面对变化的世界就会产生不同的心理反应,我希望捕捉到这种心理变化和观念变化,当然基础性的东西是始终不变的”。
──苏新平


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▲ 深圳城景
  1978年以来,随着“空谈误国,实干兴邦”、“敢为天下先”等理念的不断涌现,深圳这片充满创新活力的土地也吸引了一批又一批年轻人,成就了一个又一个创业奇迹,种下了现代企业家精神的种子。而如今,文化和艺术,亦将成为深圳再次起航的重要推手。
  世界竞争战略之父迈克尔·波特曾说,基于文化的优势是最根本的,是不可替代和模仿的,是最持久最核心的竞争力,文化是城市最大的不动产。世界经济发展的重心正在向文化积累厚重的城市转移,如果城市不重视文化的积累,城市未来的经济发展也会滑坡,不可持续。但文化依然是核心的竞争力,更是城市发展和更新的引擎。
  事实上,苏新平不仅是一位出色的艺术家,也是一位优秀的艺术教育者。他从“85美术运动”开始持续至今的不断突破自我的艺术探索展现了当代艺术的生命力,而这也正是本次展览想要带到深圳来的──通过当代艺术最鲜活的生命力,激活深圳湾超级总部基地、深圳乃至全国的城市活力。
关于艺术家

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苏新平,1960年生于内蒙古集宁市,1977年入部队服兵役,1989年毕业于中央美术学院版画系,获得硕士学位,并留校任教。现为中央美术学院副院长、教授、博士生导师,兼任科技艺术研究院院长。早年在草原的生活体验以及军队服役的经历使得苏新平对大地、天空与心灵的孤独状态有了体验深刻。上世纪八十、九十年代,苏新平创作了一大批反映这类主题的版画作品,显示了其艺术精神的力度和生命意志的强度。作品曾被大英博物馆、牛津大学阿什莫林博物馆、德国路德维希美术馆、波特兰美术馆、旧金山博物馆、福冈美术馆、澳大利亚国家博物馆、中国美术馆、上海美术馆、中央美术学院美术馆等收藏。
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