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 陆夕 发表于: 2020-4-4 01:09:00|显示全部楼层|阅读模式

[2020年] 《旅途的结束,世界的开始》: 黑泽清的异类主旋律

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源自:21世纪经济报道
原文标题:《旅途的结束,世界的开始》:黑泽清的异类主旋律

  柳莺/文
  早些年凭借《X圣治》、《东京奏鸣曲》树立起“日本惊悚大师”名号的黑泽清,最擅长在生活的琐碎中不动声色地加入丝丝异样,在某个不引人注意的时刻,颠覆看似阳光明媚的日常。近年来,黑泽清也不断在创作中尝试新元素,无论是《岸边之旅》中漫溢的温情底色,还是《散步的侵略者》中外星电波这样脑洞大开的设定,都昭示着一位成熟创作者试图突破自我的努力。
  在其新作《旅途的结束,世界的开始》中,黑泽清接下日本-乌兹别克斯坦建交25周年献礼片的命题作文,用他特有的方式进行了一次充满异域风情的探险变奏。影片在导演的铁杆追随者中引起了不小的失望,批判者认为他的创作变得更为主流,也更加乏味。然而,撕开“主旋律”的包装,我们仍旧可以在影片中发现属于黑泽清的标志性笔触,而他将一支日本旅游节目摄制组空投在亚洲腹地的做法,更是对其一贯关切的核心──当代社会日常的疏离感──进行了更为极致的讨论。尤其难得是,随着电影的推进,通过与异域文化的碰撞,他给出了自己的解决方式。
  《旅途的结束,世界的开始》跟随女主持人叶子在乌兹别克斯坦这个颇为神秘的国家展开。叶子一行五人来到当地拍摄旅游节目,在镜头前,她尽自己最大的可能表现出对风土人情的享受。然而事与愿违,文化的差异、语言的障碍、筹备的仓促,导致这次拍摄任务从一开始就困难重重。作为摄制组中唯一的女性,叶子还得时时忍受着男同事不近人情的差使,一次高强度拍摄后,几近崩溃。陌生的环境制造着极端的恐惧,叶子逐渐感到不知所措。在一次外出中,她带着DV与大部队失散,开始了一场身体与心灵的双重冒险……
  黑泽清为这个故事设定的基调是平和的。颇为日常化的摄影、调度风格让影片在大部分时间看上去像是一部朴素的纪录片。然而,他巧妙地将反思的入口埋藏在其中,逐渐将观众引导至与叶子一样的迷失状态中。乌兹别克斯坦作为一个“他者”,在来自发达国家的日本人眼中,有着众多的不合情理。而人们往往习惯于将不熟悉的事物视为危险的来源。黑泽清通过对于叶子的心理刻画,不断加深“孤身闯异国”的不安感。叶子在摄制组的镜头前还能表现得相对镇定,一旦结束拍摄,团队和工作带来的保护感荡然无存。叶子的男友是一名东京的消防员,因为工作和时差的关系,他只能极为偶尔地通过短讯成为女友情绪发泄口。在影片中,叶子与周遭的沟通是失效的。但有意思的是,这种失效不仅发生在她与当地人之间,也发生在她与男友,与同事之间。通过这样的并置,躲在银幕背后的黑泽清提醒着观众,也许个体间的相互理解本身就难以达成,与国家、民族之间的差异无甚太大的关系。而处于更为主流文化的人们,却总是将交流的困境归罪于弱势文化,正如片中日本摄制组常常抱怨的,“为什么他们(乌兹别克斯坦人)就不能像我们一样处理问题呢?”在这里,“我们”与“他们”看似顺理成章的截然对立,成为导演批判的对象。叶子独自一人在城市游荡,恰遇当地警察。一阵不安袭来,她赶忙奔逃,警察紧随其后,就这样猫捉老鼠般在街头巷尾兜兜转转。最后,当地执法者气喘吁吁跑来,质问叶子为何落荒而走。其实,他们并非心存恶意,只是想面对面把话问清而已。黑泽清开玩笑似的让观众误以为巨大的危险即将袭来,不免和叶子一样惊慌失措。最后才真相大白,原来是误会一场。而心绪平和后的叶子,也来到当地城郊的山上,终于得以舒心地放声歌唱。
  说到底,《旅途的结束,世界的开始》是一部伪装成惊悚片的轻盈小品,它试图四两拨千斤地用日常叙事反思文化交流的重要性。在这个维度上,本片得以列入2019年《日本旬报》十佳。
  
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