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 哗哗 发表于: 2018-12-24 15:27:01|显示全部楼层|阅读模式

[2018年] 对钱选常用印“舜举印章”的研究

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源自:新浪收藏
⊙作者:陶薄吉 陶璇然

  ──兼论元代书画作品中同文印的差异现象
  印章作为中华优秀文化艺术的重要组成部分,其历史可上溯到商周时期。本文通过对石质“舜举印章”实物的考证,证明我国文人使用石质印章的历史不晚于元代初期,同时分析元代书画作品中同文印的差异现象。
  印文为“舜举印章”的石质印章(图1、2),其印面为不规则的长方形,上部是一个狮钮,印文具有浓厚的汉印风格。“舜举印章”是南宋到元代早期著名书画艺术家钱选的常用印,其传世名作上多数钤有此印。
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图1
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 图2
  钱选生活年代为1239-1299年,字舜举,号玉潭,别号清癯老人、习懒翁等,浙江吴兴(湖州)人。他是集山水画之大成者,也是花鸟、人物画高手,对元代画坛影响巨大。在艺术方面,钱选注重学习晋唐宋人的绘画风格,率先在其书画作品上题写诗文、钤盖自己的印章,以诗意充实画意,丰富了文人画的内涵。他开创诗、书、画、印于一体的艺术风格,使我国文人画有了全新的气息,形成中国画独有的特色,对后世产生了巨大的影响。因此,黄公望曾高度评价:“知其诗者乃知其画”。同时他博学多才,精通音律,写诗作赋,现存的《元诗选二集》中就收录他的诗20余首,与赵孟頫等人被称元代“吴兴八俊”。
  藏家收藏“舜举印章”近二十来,经过多方面的研究,认定该印章是钱选常用印的原物,是我国早期文人石质印章中稀有的精美艺术品。
  首先,将该印章与钱选存世书画作品上印章比对,两者高度吻合。上海博物馆编、文物出版社出版的《中国书画家印鉴款识》所收录的钱选常用印章中有“舜举印章”的印识,其来源是上海博物馆馆收藏的钱选名作《浮玉山居图》(所盖印章部分线条较为模糊)。上海书画出版社出版的《国宝在线》丛书《钱选墨妙》一书中,除收录《浮玉山居图》外,还收录有北京故宫博物院藏《秋江待渡图》、台北故宫博物院藏《秋瓜图》、美国大都会博物馆藏《梨花图》和《羲之观鹅图》等钱选传世名作,画作上都盖有钱选的多方印章,如“舜举”、“钱选之印”等,但都是将“舜举印章”盖在最上方的首要位置,可见作者本人对这方印章是情有独钟的(见图3、4、5)。
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图3《秋江待渡图》
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图4《梨花图》
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图5《浮玉山居图》
  以这几幅画作上印章为标本,藏家对印章进行过认真比对,也与多位篆刻专家和书画收藏家进行过多方面研究,印章实物与以上二本书中所载图章总体相符。将印章印面与原样大小的印章图识相比对是完全吻合,运用现行金融机构核验印鉴的对角折叠比对法,其印章形状、大小、印文也是完全重合。北京故宫博物院于2012年下半年在武英殿展出馆藏中国古代书画作品,其中有钱选名作《秋江待渡图》原作,藏家曾几次带上“舜举印章”和印识到故宫博物院与实物比对,从印章的形态、线条、风格等方面都可清楚地判断出“舜举印章”与画上的印章是相吻合的(图3为《秋江待渡图》的局部实物照)。
  在研究钱选印章的过程中,有人提出“舜举印章”与其作品集中同文印章中少数笔划有差异。本人从钱选同一作品集收录的同文印对比,发现该同文印在不同作品上,也有少数笔划不同(如图3、4、5)。笔者进而研究元代名家书画作品印章,发现其他名家的作品中,同文印章也有明显的不同之处,如浙江美术出版社出版的《吴镇墨竹集》中印章“淡中有味”(如图6),在不同作品中也有少数线条有差异。又如台北故宫博物院出版的《山水合璧》黄公望与富春山居图特展集中,“黄公望印”在不同作品也有明显的不同之处(如图7)。
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图6
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图7
  由此可看出,元代书画作品中印章常常出现差异现象。为什么会有这种现象,笔者认为:一是元代属于我国书画作品的重要转折期,以钱选等人为代表的艺术家对文人画发展起到重要推动作用,将诗书画印四元素展现在绘画作品中,而文人刻制印章及使用石质印章还处于初级阶段,需要探索钤盖印章的技巧性,因此用印有“刻六钤四”之说。二是印章钤盖在宣纸或绢上与盖在封泥上的情况完全不同,印章质地和印泥也很重要,石质印章盖水印和蜜印的效果欠佳,因此,自宋代开始,民间发明了以油调朱砂的油印,由于历史局限性,其原材料和制作工艺都较简易,直到清代乾隆年间皇室介入,其质量才有质的提高。由此造成早期书画作品钤盖印章的效果不好,同方印章在不同作品上容易出现差异。三是对石质印章的特性还有一个认知过程,如印面平整度、篆刻中对线条把握、盖印时用力的均匀性、印垫软硬度等方面,都可能使一方印章盖出的印文有差异。钤盖石质印章需要印泥、纸张、技术三者和谐,才能得心应手。本人用“舜举印章”采用不同方式钤盖,也曾经出现较明显差异(如图8)。
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图8
  其次,它保存有早期石质印章的痕迹,质地具有明显的时代特征。“舜举印章”原印包浆浑厚、形态古朴,印文是典型的汉印风格,印面布局浑厚雅静,字形结体古朴端庄,刀法沈雄,气韵肃穆,与宋元时期崇尚汉印的风格相符,凡见过者均认为是古老印章无疑。其印文、印钮及钮背上的刀痕留有早期篆刻工具的特征,与明清篆刻工具改进后的刻痕有明显不同。印章上部狮形印钮造型简洁,生动活泼,顽皮、诙谐而又可爱,修饰雕刻中用刀不多,却刀刀老辣到位,狮身与底座之间有镂空。整个印章简洁中透出大气,如果不是出自大家之手,决不会有如此佳作。印面及四周过渡自然,没有任何为改变印章形状和印面大小的修刻痕迹。藏家请著名篆刻专家石开先生研究黄宾虹自用印和收藏印时,石先生讲到:“与现在电脑仿制印章不同,要用石材仿制一方印章的难度是很大的,仿得完全一样几乎是不可能的。”进一步研究得知,用石材仿制印章不仅印文难以与原印章的印文相吻合,同时为了使印章的形状和印面大小与原印相符,一般在仿制印章的四周与印面转角处会有较明显的修刻痕迹。此印的包浆和其它特征都表明它是存世时间很久的印章。
  第三,从流传经历看,它是稀有的早期著名文人石质印章的代表性实物。藏家曾收藏黄宾虹先生一批写生课稿、画谱资料、自用印和藏印等物件,此方“舜举印章”是其中之一。为了研究需要,藏家曾携黄宾虹部分自用印到西泠印学博物馆请教专家,有关人员研究印章后,盖印文留存,以此为依据,2006年西泠印社出版社出版的近现代书画名家款识印鉴丛书《黄宾虹常用印款》中,增录了几方其它同类工具书中未收录的印款,并注明其中一方印章的材质为木质印章等内容。后来西泠印社拍卖公司多次与藏家联系,将这批印章中大部分在该公司2009年春季拍卖会上拍卖(图9为拍卖图录的照片),受到众多藏家的追捧,创国内印章拍卖的新高。
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图9
  著名印学专家童衍方专为这批印章撰文《只此一回──黄宾虹自用印、藏印》,介绍这批印章,其中讲到:“黄宾虹治印始自髫龄,年方十一就临摹家中《飞鸿堂印谱》及丁敬、邓石如印谱,数年后由浙派而转趋徽派,尤于巴慰祖之法有契,并上溯先秦两汉。其于印学贡献有三:一曰搜集古鉨印,编拓印谱。积数十年藏弆…… 二曰考证鉨印文字……
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