余男：文艺女端起冲锋枪

余男与王全安的组合，原本会像张艺谋和巩俐、贾樟柯和赵涛一样成为影视圈内的经典搭档。自2008年两人分道扬镳后，这位擅长文艺片的女演员开始接拍商业片。拥有法语、英语两门外语优势，余男获得更多去国外拍片的机会。

余男

⊙ 作者：李俊 吴浩君（实习）编辑/张一阳

在北京机场遇到余男时，她一身黑衣，没戴墨镜，没有化妆，随便挽了一个发髻扎在脑后，正在寻找登机口。这完全不像是一个以演员为职业的女人，朴素得甚至比不上那些时髦的年轻姑娘。

余男本人和银幕形象落差很大。在电影里，她撅着厚唇，肆意张扬浓烈的东方性感；在生活里，这个北方大妞淡如白开水。“电影里，我要绝对的关注；生活里，我要绝对没有关注。”余男说。

在获得柏林金熊奖的《图雅的婚事》里，她是强悍、美丽的蒙古族妻子，要背着瘫痪的丈夫一起走才肯改嫁；在管虎的《杀生》里，她用眼神和肢体动作表现了女人骨子里的性感、妩媚；在暑期档大片《敢死队2》里，她混在一帮全世界最能打的大老爷们里，端起了冲锋枪。

34岁的余男精通法语、英语。当她被《敢死队2》选中时，国外媒体说：“不管你是否相信，女人不再是男人暴力世界的弱者，她们照样可以端起枪对付坏蛋。枪杆子没有性别歧视。”余男跟第六代导演王全安拍文艺片出道，凭第二部电影《惊蛰》获得金鸡奖影后、法国巴黎电影节影后。2007年，她主演了《唐卡迷踪》，成为第一位在好莱坞接拍动作片的内地女星，随后又参演沃卓斯基兄弟导演的《极速赛车》以及《敢死队2》等。《纽约时报》一度认为她将是“巩俐、章子怡的接班人”，但她本人已悖离这个轨迹，熟练穿梭在小文艺片和大商业制作之间，按需找到更合适自己的位置。

今年，余男有7 部电影上映，包括《杀生》、《敢死队2》、徐克导演的《抓猴》等。她马上要去南非，加入一位美国籍南非女导演的剧组，拍摄一部讲述黑社会的外语片。这是两年前的约定，她与导演互相没见过面，只看过对方的作品，但在网上聊得很投机。

枪杆子没有性别歧视

《敢死队》系列无疑是一帮动作片老男人的狂欢俱乐部。上一集里，女人只是这帮男人调情的花瓶，或者拯救对象。而在《敢死队2》里，长发余男穿着紧身衣，干练地站在这支男人队伍里。她扮演来自中国的Maggie，专门协助布鲁斯威利斯的女队员。

余男是在毫无准备、甚至极度匆忙的情况下，接下了这部影片。接到试镜通知时，余男正在泰国拍戏。当时，另一部好莱坞影片也需要她去试镜，也就是现在李冰冰参演的《生化危机5》。

由于在泰国拍戏太累，余男一点心思都没有，不想去任何一个剧组试镜。半夜1点多拖着行李刚到北京，经纪人就告诉她：“《敢死队2》这个戏你必须去试，而且如果合适，3天之内就要开拍！”当天上午10点，她几乎原封不动拖着箱子又奔到机场，飞往美国。在机场，她收到10多页纸的全英文试戏台词。

导演西蒙韦斯特和余男对过台词后，发现对方基本没有准备，很生气：“怎么回事？你没拿到剧本吗？剧本不是这样的！”制片方在电话里与经纪公司互相责难，余男只能充当和事佬：“行啦，现在就开始试戏吧，你要什么？”试完戏，疲惫的余男直接回到酒店睡觉。第二天一大早，经纪人打电话过来，把迷迷糊糊的余男吵醒：“你赶紧收拾行李，明天就走，去保加利亚⋯；⋯；”

一进保加利亚的片场，余男看见了一个硕大的电影棚，像上世纪40年代的纽约街，只是到处都被炸得破破烂烂。有人建议余男先去见下史泰龙。史泰龙当时正坐在一辆卡车里，准备去拍戏，身边有不少人扛着枪跟着车跑。余男对他说：“嗨，你好！”他说：“你好。我明天跟你聊，现在我要去‘杀’几个人。”用低沉的声音说完这句话，史泰龙就开着车走了。余男站在那里乐，觉得这个老先生很好玩。

演员要赢得别人的尊重，最终还是靠表演。《敢死队2》拍摄期是2个月，第一个月里，余男都在接受动作训练，而整部电影的拍摄都在剩下的一个月里紧锣密鼓地进行。在《敢死队2》之前，余男只拍过两部动作片：一部是高群书的《西风烈》，另一部就是好莱坞电影《唐卡迷踪》。

等她入组，才发现训练她的武术指导正是当年《唐卡迷踪》的武指，“还记得吗？当年我就说过你能打”。余男每天8点开始训练，先热身2 个小时，然后接受各种不同的体能训练──跑步、功夫、侧踹、踢腿⋯；⋯；每天回到房间，余男都像散了架一样坐在按摩椅上，一坐就是一个多小时。

李连杰曾经说，拍《敢死队》对他而言就是放假，享受最好的待遇，跟一群大老爷们吃喝玩乐吹牛拍片。但他们对于余男的要求不同。“史泰龙希望我每一个动作都自己做，‘因为你年轻啊，我们年纪大了，所以都需要替身’。”余男说。剧组曾给余男准备了一个替身，但她连舞着棍子从高处跳下来都不行，于是所有人都冲着余男说：“你这么年轻，自己上吧，肯定可以的。别学我们。”

冲锋枪倒真没提前训练过，余男以前也没碰过。导演递给她这把枪说：“开始吧，这里面有12发，可以连发，准备好了就直接开枪打！”起初余男端着枪都觉得吃力，但她脸上很沉着，知道周围一群男人正看着她，时刻准备调侃她的紧张。拍完一条，导演跑过来问她：“你怎么开枪都不眨眼睛啊？”“真的吗？我没意识到，反正枪一响就会抖，有股后推的劲，握稳了就没事了。”余男认为这是很正常的事情。有人在旁边告诉她：“你知道吗？其实很少有人可以开枪不眨眼的，尤其是女人。”

文艺女享受商业大片

在《敢死队2》片场，每个主演都有自己独立的休息棚。起初，大多数人都不认识余男。余男坐在自己的棚子里，能听到别人在外边小声议论：“这个女演员整天坐在这里，什么话也不说。”余男便把头探出去，主动打招呼：“嗨，今天怎么样？”一来一去，大家就混熟了。

余男看过很多电影，英文口语也相当不错，很快就和这帮男人打成一片。跟大多数成名的女星不同，余男没请过专业的外教。她奶奶是英语老师，所以余男从小外语底子就不错。她提前考上电影学院纯属意外，在大多数人看来，她本该进一个普通的综合性大学。

刚进电影学院时，每到周末宿舍里的人就很少，经常只有余男一个人。没事干的时候，她就听外国歌，弄个书架放自己喜欢的书。她的表姐在北京读外语学院，两人经常一起玩。表姐找了一个留学生英汉对练，结果留学生的女朋友被晾在一边，余男就跟她聊天。女孩子学芭蕾，两人聊着还挺投缘，余男对英语也有了兴趣，干脆把表姐的专业书、专业录音都拣来用。那时候，别的宿舍同学过来串门，看她埋头学英文都觉得奇怪：“你要干嘛？准备出国啊？”

“其实我没什么目的，就是解闷。但你不去找命运，命运就会来找你。”余男说。大学毕业后，余男去法国拍电影《狂怒》，突击学习法语。回到北京，她跟人合租房子，一起住的是个美国女孩，一句中文都不会讲。后来，又住进来一个法语很好的意大利女孩，也不会中文。三个人就这么住了好几年，余男渐渐地把法文、英文都说顺溜了。

这两门外语优势，让余男获得比别人更多去国外拍片的机会。同时，拍文艺片出身的她表演爆发力强，个性和形象又很鲜明，有很强的塑造性。

2008年，她与合作多年的“伯乐”王全安导演分道扬镳，经历事业和人生的低谷。按照原来的轨迹，她和金熊奖导演王全安的组合，会像张艺谋和巩俐、贾樟柯和赵涛一样，成为影视圈内的经典搭档，王全安新片《白鹿原》的女主角田晓娥，原定也是由她出演。但余男最终打破了这种格局，选择了离开，“我想要更多的自由”。

此后，余男开始出现在一些商业片里──和吴镇宇搭档的《双食记》、宁浩的《无人区》、高群书的《西风烈》、徐克的《抓猴》等。在这些影片里，她并不突兀，而是自然地把自己调节到商业片的氛围里。文艺片还是她的长项。她刚刚在上海拍完了女导演李欣蔓的《亲爱》，而电影院还在放映她主演的《杀生》。她在管虎的这部电影里扮演一个哑巴寡妇，让人印象深刻。

“这可能就是成长，我没想过自己能做到这些。但是不尝试，你不知道自己的潜能有多大。”余男说。

B=《外滩画报》
Y= 余男

B：你变成了打女，让我很意外。刚出道的时候，你还是文艺女青年，怎么会走到现在这步？

Y：挺有意思，居然动作戏真的会找到我，而我一点都不觉得奇怪。不是因为我有功夫基础，但我一做就可以做到，虽然自己也不知道为什么。可能我本身就爱运动，跟我的个性、性格有关系，看上去比较硬朗吧。连我的家里人也会问，你是拍那种纯粹文艺电影的人，怎么突然跑到打戏里去了？

B：是不是因为你个性、外表硬朗的那一面，跟动作片的气质很容易融合？

Y：有可能。原来真没往这方面想，我只知道我爱跳舞、爱运动，但很多东西都不是绝对的，人的可能性真的是无限的。其实我力图说服自己打破一些东西。说服自己很难，说服别人容易，因为眼睛长在外面，看别人看得更清楚。但我做了自己想做的，觉得这个很重要。有些我不擅长的事情，比如绣花，我不会想去成为这方面的状元，因为没有毅力；我也不可能超越刘翔，成为运动员。我知道自己几斤几两，做自己最能做的事情，这是我过去的想法。但现在我才发现，很多东西我还能做，而且正好在擅长的领域之内。过去我并不知道。

B：过去很长一段时间里，你都把自己局限在一个小圈子里，认准一个方向往前走。

Y：你知道，人有的时候是这样，当你跟一些人或一种人在一起时间长了，你就会非常认定他认定的那个你，那是有很大的问题的。你尝试任何一种东西，都怕这个圈子里的人不高兴，都怕失去这个东西。

B：但呆那么长时间，人都会有惯性的，你怎么能鼓起勇气离开？这个选择可能意味着孤立无援、迷茫，甚至很多人等着看你的笑话──离开了你还能走多远？

Y：非常对，你知道我在说什么，我也知道你在说什么。所以我觉得很多东西，做对的事情和怎样去做是两回事。这真的是一个选择，每一个选择都有结果，但无论如何，这个选择不会改变。时间已经过去，你做过的事情都成了历史，但人一般都愿意纠缠在那里面，因为你会拿现在和过去作比较，别人也会这样看你。大家看不到未来的时候，总会回头去看嘛。所以你要给它未来，也给自己未来，然后这个未来又变成很多个未来⋯；⋯；现在回头看，你才突然觉得，哎呀，我何必还在乎那段历史呢。

B：你失去了一棵大树，但面前就是一片森林。

Y：是这种感觉。

B：你喜欢现在自己的这种状态吗？

Y：越来越喜欢。过去拍的电影，在我现在看来，就觉得自己是个新人，根本不是别人说的那样，有众多成就。旧东西都要翻过去，他们一直在影响你，希望你别改变，这样对很多人是安全的。那时候的我没有能力、没有那个空间去理解我自己，或者告诉自己怎样是对的，更没有能力化解。现在，我就能发现，原来一切都不重要。说句俗气的话，每个人都是不可控制的。

但当你的队友对你有期待时，你很怕伤害别人，而不敢打破自己。那时候你最担心的是，万一对方不高兴了怎么办？或者认定我的人群不认可我了怎么办？我让别人失望多不好？

B：那是你人生最低谷的时候吗？

Y：对，也是事业上最低谷的时段。回头想，我才会发现这些东西。

B：你想要什么？

Y：我要内心自由。过去，我的内心不知道什么是自由，不知道这个感觉。但这几年经过很多事情，我突然发现，这种自由的感觉不坏埃虽然要达到内心开阔的这个目标没有完全实现，但我知道我看见它在那儿了，应该往哪走。

B：很多人演惯了文艺片，再出来做商业片会

觉得味道很怪，但你的几部商业片和文艺片之间

的衔接，几乎没有太多痕迹。你怎么让自己进入

这种转换？

Y：做事要用心，不管能力怎样，用心了别人是看得出来的。其实我是一个一直在调整自己的人，是那种除了表演那一刻很放松自己，其他时候都在克制自己的人，但很多人刚好相反。

怎么讲，我是正在打开中，这里面有我的个性问题，但过去我一直都不知道。我给自己的要求太多，高低我都分不清。过去，我会想自己一定要怎么样，但这个世界上没有一定，将来一定要考上大学，将来一定⋯；⋯；我们生活在一个总是强调一定要怎么样的环境中，活在家长不愿意让我们丢人的世界里，我受这些东西的影响特别大。但我又是一个不听话的人，所以我会很难受。

慢慢走过来，我发现当你说一定要怎么样的时候，事情一定会按照它自己的方向发展，不会按你的方向发展。小事情你可以通过努力达到，大事情就不一定。所以，让自己过得舒服一点是对的，你知道，我们不能控制自己生死，但我们可以控制从家到工作地点的路上放松一点。

B：现在女明星之间的竞争很激烈，大家都喜欢给自己贴各种标签，比如国际化。其实你很早就开始跟国外合作拍戏，你怎么看待这些标签？

Y：我最讨厌别人说国际范。你怎么那么不自信啊，你是就是，还要别人说你是国际范？我特别讨厌别人这么说，看着就烦，天哪，我还没那么不自信吧！

我知道这是一个褒奖，我很喜欢别人对我的褒奖，但这个词泛滥了就会让我有一种异样的感觉，干嘛非要被贴上标签，你本身就是啊！有一次，有人问我，说你身边的人说你是一个不愿意成名，不愿意当明星的人⋯；⋯；说了一大堆这样的话，我真的很难回答。当时我还年轻，就卡在那儿了。其实，我当时想：人家为什么会这样说，一这是好话，二我觉得你愿不愿意当明星，是你说出来的，还是别人界定的？你理解那种感觉吗，可能我的思维方式跟不上别人的逻辑。那种感觉很难解释。

B：对于一个异地演员来说，要真正融入到别人的电影文化中并不容易，你认同吗？

Y：对我来说就是感受。我是幸运的，我做的事情没有什么是我不得不去做，还特别难为自己的。如果真特别难为自己，我也做不好。

经纪公司有时候也会很强硬，摊派给我一些任务，比如说《敢死队2》，说你必须要来试戏，但试完就可以了。我很怕别人强加于我，千万别催我。但真去做的时候，我又会全力接手。

我不愿意早起，但拍戏我还得早起，这是你要的工作和生活。

从另一个角度讲，国外合作不一定都适合你，因为它不是你的土壤。我知道几乎所有亚洲女演员（不包括刘玉玲这样的华裔）都不会因为一部好莱坞大片的成功，而成为国际一线女演员，从来都没有过。这个世界就是这样子，包括现在很成功的一位西班牙女演员，一定是因为她先在自己土壤的东西被别人认可后，然后才被好莱坞发掘出来。而不是说，你的土壤都不在那里了，还能大放异彩。但是既然去国外拍戏，那你就享受吧，打开你的心去做吧。