邓文迪好莱坞“中国梦”二传手

邓文迪与斯隆这股阴柔的力量，代表了在男性统治的好莱坞中崛起的女性制片力量。一位国外记者在今年戛纳电影节期间见到邓文迪和斯隆后写道：“这两位女性独立制片人都是华裔，且都嫁给了美国媒体巨头。她们在戛纳的表现令人印象深刻：能言善辩，注意力集中，充分发挥女性优势，配合默契。”

众所周知，好莱坞是一个男女比例严重失调的产业。据统计显示，在好莱坞关键的幕后职位里，女性只占16%。其中，女性比例最高的职位便是制片人，占23%。鉴于主客观条件的限制，女制片人很少触碰高成本投入的商业大片，而是更多地尝试细腻的小成本独立影片。

罗燕是第一位好莱坞华裔女制片人。这位演过《红衣少女》、拿过百花奖的女演员，在2001年改编了赛金花的同名小说《庭院里的女人》，独立融资拍完影片。这部号称投资8000万人民币的影片，无论在国内、海外都反响平淡。没有强有力的人脉、资源，好莱坞娱乐产业的大门很难敲开，此后，罗燕也淡出了制片业。

相比而言，邓文迪不是个典型的电影人，更像是个擅长利用资源、人脉、能力运作电影项目的人。她不是那种做预算、卡投资，会关心到剧组方方面面的制片人。去年，邓文迪为《雪花秘扇》来中国五六次，每次停留1个星期或1个月，视丈夫、孩子的情况而定。据身边工作人员透露，她在电影上投入的时间并不多，大量琐碎的事情都交由专门团队打理。

“但她仍然是个合格的制片人。中国只有三个人──王中军、张伟平、江志强，能够真正把中国的电影推向国外。现在，邓文迪算是第四个这样的人，同时，她是其中唯一的女性。”《雪花秘扇》的合作伙伴华谊兄弟公司的纪翔表示。

代表亚洲的眼睛

邓文迪对她的美国朋友，讲过这样一个故事：一个出生在中国贫困地区的女孩，小时候很少能吃到肉。她一直有个梦想，那就是“有一天能够到美国，变成富人，天天吃上肉”。

“我实现了我的美国梦，但是我却认识了凯茜！”说到这里，周围所有人都笑了。凯茜弗雷斯顿是美国著名的畅销书作家。当时，邓文迪在她的新书《素食主义》的发布会担任主持人，说了这番话。

邓文迪本人的经历，是励志故事的典范、她在30岁之前，便实现了自己的美国梦。用她自己的话来说，在她身处的那个年代，女性必须去接受好的高等教育，才可能改变自己的境遇，“读好了书，才能嫁好老公”。

如今，邓文迪需要花费更多的时间、精力，去经营她和默多克的跨国、跨文化婚姻。同时，她还要经营自己的事业。在上海期间，她要到晚上12点才能结束一天的采访任务。第二天凌晨4点，工作人员就收到她的短信，叮嘱当天的工作事宜。她只睡三四个小时，早早起床，除了惦记着工作，还要给美国的两个孩子打电话。“这个时候，她们应该在想我了。”邓文迪说道。

上世纪90年代初，邓文迪在加州州立大学读经济学，老师丹尼尔布莱克为她写了去耶鲁商学院的推荐信，并预言“她将在中国的对外开放中发挥作用”。这位老师的预言，在20年后逐渐变成了现实。

6月12日，邓文迪与拍摄过《盗梦空间》的传奇电影公司首席执行官托马斯图尔、凤凰影业总裁麦克麦德沃一同坐在上海电影节的论坛上。当天论坛的议题是“中国梦”，探讨外国电影人如何实现来中国掘金的梦想。“中国拍片很便宜，没有工会制度，还有很好的制作团队。相比好莱坞，他们的工资比较低，并非常善于学习。”邓文迪认为，这是来中国拍片的吸引力。

麦德沃认为来中国拍片的魅力还在于：“中国人有钱，连美国政府都知道这点。”《雪花秘扇》的大部分投资来自中国内地资金，包括IDG公司、上影以及华谊等。因为涉及的投资方众多，具体的金额一直没有对外公布，剧组工作人员估计约1000万美金。

“中国梦”是下一个世界热点。邓文迪跟着丈夫默多克到过很多地方，几乎每一个见到她的人，都在打听中国的情况，问中国的机遇、中国正在发生什么。几个星期前，法国总统萨科奇刚问过邓文迪同样的问题。

当初，邓文迪和斯隆成立的小公司，刻意避开福克斯、米高梅这样的好莱坞大电影公司，自己独立运营操作。现在，已经有很多人找上门来，邀请邓文迪为自己的影片担任制片人、出品人，其中不乏迪士尼、梦工厂等好莱坞大公司的项目。比如，在好莱坞已经颇有影响力的喜剧《博物馆奇妙夜》，就找到邓文迪，计划第三部续集来中国拍摄。

“我希望为中国和好莱坞牵线搭桥。”邓文迪说。业内人士认为，如今许多国外电影人已把目光转向中国，但因为政策制度限制，以及不熟悉当地的文化，他们还不敢大规模投资。而邓文迪的出现，无疑给了很多项目落地的机会，她很可能会成为一个中西方文化能量的输入点。

“邓文迪代表着亚洲的眼睛。当她的目光转向亚洲，就具备了杀伤力。”合作方华谊兄弟的负责人认为。

B=《外滩画报》
D= 邓文迪 Wendi Deng

“既然我俩自己就能搞定，就不用找各自老公的公司了”

B: 你一直说，《雪花与秘扇》这本书激发了你的一些同感，究竟是什么地方让你感同身受？

D：比如说小时候很穷，总有种孤独的感觉，向往美好的生活。故事里的女孩Lily，她的家境也不好，但因为她裹脚裹得特别好，就嫁给了一个好老公。那时候，女人的选择特别少，特别凄凉。现在大部分电影里，女孩的选择权比较多，通过受教育，可以选择好的男朋友、老公和工作。能取得这样的进步真的不容易。

B: 在你那个年代，女孩子相对保守很多，向往美好的生活都会被认为是不好的事情。你在那个时代算是叛逆者吗？

D: 对。这不仅仅是我一个人感受到的，很多朋友也有共鸣。现在生活条件好了，但人与人之间的关系，很多还是不变的。忠诚、友谊，这些是让人特别感动的东西。现在，我虽然很富有，但还是很忙很忙，忙到没有时间跟朋友好好聚一聚。以前贫穷的时候，我们会经常在一起聊天喝茶，感觉特别快乐。这些感触就让人想到很多关于人生该如何选择，如何度过的问题。我觉得《雪花秘扇》是个很好的电影题材。

B: 拍电影的想法从何而来？

D: 我从小就很热爱电影。在耶鲁大学商学院念书时，我虽然专业是学商的，但也选了很多有关电影学的课程，和电视相关的知识我也有去了解。

有一次和朋友聊天，她恰好也看过《雪花秘扇》，也觉得很不错。于是，我们几个朋友就聚在一起，商量拍这部电影。王颖见到我的时候，也表示很想来拍，那么这件事情就这样自然而然地开始准备起来。我也没有任何强迫自己的意思，但拍完这部电影之后，我下一步就想有意识地去寻找题材和合作伙伴。

B: 你和另一位制片人弗洛伦斯斯隆是如何分的？ 她好像很少来中国吧？

D: 对，暑假我会带孩子来中国，假期结束以后，我回纽约，换她来中国。她的两个孩子都上大学了，所以有更多的自由时间。这次我来上海做宣传活动，她就负责欧洲那边的工作，因为她总是担心自己的中文不够好。她是马来西亚华人，但很热爱中文，我们俩分工、配合得非常好。

B：有趣的是，你们俩有相同的背景。你们的先生在好莱坞都有大型的电影公司，但你们两人却没有利用这个便利，而是做起独立制片人的工作。为什么会选择这种工作方式？

D: 当时，我们只是喜欢这本书，就买下了这本书的版权，又去找了好的编剧、导演。很多愿意帮我们的朋友聚在了一起，所以就开始做这个事情了。包括在国际上的发行，我们也找到了一个合适的人。既然我们俩自己就能搞定，那就不用找各自老公的公司了。