马王堆与中国漆艺的报告

导语：这是一个抢占资源的时代，如果坐拥两千年的文化宝贝却枕着它睡大觉，实在可惜，更是一种罪过。

乔十光漆画-花卉

观察缘起

3月17日，“漆彩人生──乔十光漆画艺术回顾展”在中国美术馆开幕。3月10日，中国美协漆艺专业委员会副秘书长陈勤群飞赴长沙，为在湖南人民出版社出版的《乔十光画集》作最后的编校。他特别约见本报记者，通报乔十光展览的相关消息。

谁是乔十光？

“他是漆画界的吴冠中。”陈勤群这样评价。事实上，乔十光也与吴冠中渊源不浅。他比吴冠中小19岁，当年同在中央工艺美术学院工作，常常在夜里背上自己的一捆画去找吴冠中点评。此次展览，吴冠中也到场祝贺，并展出了他与乔十光合作的漆画。但是，一位出生于河北的漆画家举办展览，和湖南有什么关系？

4月9日，福建漆画收藏展在黑龙江美术馆开幕。有作品参展的陈勤群，在开幕式结束后，特别电话本报记者通报展览消息，并约定在展览结束后再来长沙。

陈勤群是福建人。这位福建人为何在2010年频来湖南？什么叫“湘髹”？他为什么说“湖南有湘绣，还要有湘髹”？

观察嘉宾

陈勤群 中国美协漆艺专业委员会副秘书长朱训德湖南美协主席湖南师大美术学院院长

左汉中 湖南美术出版社编审民间美术研究专家聂菲湖南省博物馆研究馆员漆器研究专家

观察字典

髹（音xiu）中国古代将以漆漆物称之为“髹”。

中国漆艺中国漆又称天然漆、大漆，无毒无副作用，刷在木器上，可以保持漆面一千年仍明亮如镜。漆艺是中国的古老发明，是中国物质文化中最具特色与传承的工艺文化。浙江余姚河姆渡发掘的朱漆碗，已有7000年的历史。

马王堆漆棺画漆画是以天然大漆为主要材料的绘画。湖南长沙马王堆出土的汉代漆棺上的漆画，距今有2000多年的历史，被誉为中国漆艺的巅峰之作。

乔十光著名漆画艺术家，中国现代漆艺的开拓者和现代漆画创始人之一。他是将中国漆艺从自生自灭的民间工匠状态转换进入系统的学科状态的第一人。现为清华大学美术学院教授，中国美术家协会理事，中国漆画研究会会长。

观察报告

万宝龙的钢笔都彭的打火机日本的“轮岛涂”……

香港万宝龙精品店，一支用中国漆艺制作的精美钢笔把他震住了

陈勤群是一位漆画家，但现在他称自己更像一位“跑场子的空中飞人”。这与数年前他的香港之行有关。一天，他偶尔路过万宝龙的精品店，一支精美钢笔上的天文标价，把他震住了，仔细看说明，原来钢笔使用了一种来自中国的古老漆艺。他还发现，在法国都彭打火机的品牌故事里，中国漆艺也是最神秘的核心部分：一只都彭打火机上的瓷漆，要经过数百道工序；而这种技术，源于百多年前中俄战争中一位被中国俘虏而学会漆艺技术的俄国人……

漆艺是中国有着七千多年历史的古老发明和文化象征，但为什么今天我们的漆艺产品，在价格上还抵不上人家的一个零头？与漆打了数十年交道的陈勤群，内心腾地升起一股子不服输。几乎是一种高度的自觉自愿，他走出画室，成为中国漆艺目前最缺少的市场推手式人物。

在日本的滑雪场，一位朋友，用家中收藏的一套精美的漆器来款待他

和陈勤群一样坐不住的，还有一位赫赫有名的艺术界大佬：香港汉雅轩主人张颂仁。他曾一手包装了张晓刚、王广义、方力钧等如今当代艺术中卖价最高的“四大天王”，是将中国当代艺术推向世界的第一人。有一年，他带着孩子去日本一家滑雪场渡假，一位日本朋友用家中收藏多年的一套精美漆器隆重款待他。他发现，日本众多漆艺研修所、漆艺坊，已形成庞大的文化产业链。2008年八国峰会上作为日本国礼赠送给各国首领的“轮岛涂”杯，就是享誉全球的漆艺品牌。

颇有中国文化情结的张颂仁回来后，立刻四处寻找有关中国漆艺的产业资料，却收获甚微。张颂仁找到了论及漆器的《楚国美术史》作者皮道坚，随后找到了陈勤群。一群有着强烈责任感的文化工作者，自觉开始了一场中国漆艺的文化自救与振兴行动。他们的理想，是要让中国漆艺获得最强大的现代生命力，并进入现代化的产业链条，推出具有国际影响力的中国漆艺品牌。

2009年，张颂仁、陈勤群等共同策划的“造物与空间──中国当代漆艺学术提名展”在湖北省艺术馆举行，引起各方强烈关注。而举办展览，推广漆画，只是他们走出的第一步。

湖南，马王堆，这里有中国漆艺艺术的巅峰！

“我们要回归根本：湖南，马王堆。”

在陈勤群看来，今年3月17日，中国美术馆举办乔十光漆画展并收藏他的系列画作，意味着中国现代漆画从2010年开始，有了面向世界的展示窗口，进入了国家最高规格的艺术收藏，也给了拍卖市场和收藏家更大的信心。

作为中国漆艺在当代的艺术性直观呈现，漆画因为它的绝难复制和稀有、使用天然环保材料、强烈的装饰风格以及价格的相对低位，已渐渐成为收藏家眼中不可多得的潜力股。5月，一场更高规格、更大规模的“国际漆画双年展”将在福建举办，一场关于漆艺与生活的国际漆艺展也在策划中。同时，在乔十光多年的呼吁与努力下，清华大学等全国十多所院校已将漆艺纳入了研究与教学体系，培养了一批人才，中国漆艺的国家队开始搭建。2010年，将是中国漆艺发展的重要节点。

但陈勤群认为，如果没有可持续的中国漆艺产业的支撑，再强大的专业研究队伍都将失去真正的实践平台。而保护、传承和产业开发，恰恰都是中国漆艺的软肋。目前，中国不少漆艺生产者和创作者大量使用腰果漆、聚脂漆等化学漆作为材料，对中国传统漆艺特别是大漆这种纯天然材料的创作、研究十分隔膜。长此以往，必将伤害到中国漆艺的根本面目与文化品质。中国漆艺将永远沦为只能向日本、欧洲等地出口天然漆原料的产业低端。而这些国家用中国天然漆制作的一些品牌家具，哪怕是一把小板凳，也要上百万元。

必须追寻并回到中国漆艺的根，为中国漆艺的现代化注入真正的灵魂与方向。陈勤群认为，这个根本，就是重新发现与认识湖南马王堆漆器，特别是漆棺画。这里，是中国漆艺艺术的巅峰所在。

不知不觉中，每天迎接众多惊艳目光的马王堆漆器，也成为2010年中国漆艺界高度关注的主角。

“马王堆漆棺主人与漆画创作者，有一种无可名状的亲密关系。”

湖南省美术家协会主席、湖南师大美术学院院长朱训德，至今还能回忆起三十多年前第一次去看马王堆漆棺画的心情：

“我被那些画吓倒了，有一种视觉上灵魂上的爆炸感。如此浪漫、灵动、凌厉，充满宇宙天地间的原生力量。我觉得它们和当时正在流行的西方现代派的艺术非常像。这就是中国2000多年前的现代艺术。马王堆漆画绝不仅仅是一种普通的民间手工艺，它是中国艺术精神的源头之一。”

“我觉得，马王堆漆棺主人与创作者，有一种无可名状的亲密关系。”对陈勤群来说，马王堆漆棺画令他震撼的，还有一个难以察觉的细节。他发现，在马王堆漆棺上居然保持着作画时漆的流挂，这种因为漆的流淌而造成的现象通常会被当作问题和错误擦掉，在这里却被恰到好处地巧妙处理为作品的有机部分。这简直是创作者的一种大胆自由的神来之笔。陈勤群甚至觉得，漆棺的主人与创作者之间有一种无可名状的亲密的关系，才给了创作者那种激情四溢、畅快淋漓的自由自在，给了他充分的想象的空间与巨大的信任，由此使马王堆漆棺画成为漆画不可逾越的最高典范。

让他觉得十分遗憾的是，现在人们更多从博物馆学、考古学等方面进行马王堆漆棺画的研究，而对其材料、工艺、美术的特性等缺少更全面深入的研究分析。而这些部分，恰恰对于中国传统漆艺的当代复活和产业进程至关重要。

“马王堆漆棺主人与漆画创作者，有一种无可名状的亲密关系。”

湖南省美术家协会主席、湖南师大美术学院院长朱训德，至今还能回忆起三十多年前第一次去看马王堆漆棺画的心情：

“我被那些画吓倒了，有一种视觉上灵魂上的爆炸感。如此浪漫、灵动、凌厉，充满宇宙天地间的原生力量。我觉得它们和当时正在流行的西方现代派的艺术非常像。这就是中国2000多年前的现代艺术。马王堆漆画绝不仅仅是一种普通的民间手工艺，它是中国艺术精神的源头之一。”

“我觉得，马王堆漆棺主人与创作者，有一种无可名状的亲密关系。”对陈勤群来说，马王堆漆棺画令他震撼的，还有一个难以察觉的细节。他发现，在马王堆漆棺上居然保持着作画时漆的流挂，这种因为漆的流淌而造成的现象通常会被当作问题和错误擦掉，在这里却被恰到好处地巧妙处理为作品的有机部分。这简直是创作者的一种大胆自由的神来之笔。陈勤群甚至觉得，漆棺的主人与创作者之间有一种无可名状的亲密的关系，才给了创作者那种激情四溢、畅快淋漓的自由自在，给了他充分的想象的空间与巨大的信任，由此使马王堆漆棺画成为漆画不可逾越的最高典范。

让他觉得十分遗憾的是，现在人们更多从博物馆学、考古学等方面进行马王堆漆棺画的研究，而对其材料、工艺、美术的特性等缺少更全面深入的研究分析。而这些部分，恰恰对于中国传统漆艺的当代复活和产业进程至关重要。