任微音 薄彩油画中流淌的中国特质

导语：画家任微音生前曾经自比为狄更斯小说《双城记》中修了十余年鞋的梅尼特医生。昨天，“任微音艺术回顾展”在上海美术馆开幕，共展出这位在20世纪西方油画中国化的过程中先知先觉的画家各个时期的油画、速写作品总计200幅。

《漕溪公园》1978年

任微音的画作，尽管尺幅都不大，然而无论是自然风光还是市井街巷、工厂农田，抑或花卉静物，都是以自由的书写性来指挥稀释的油彩，使画面的色彩层次更为丰富，而“薄彩画”正是他的独创。“他对油画中国化的见解，对油画艺术所进行的东方式实验和思考非常独到，充满了个性化的色彩和浓郁的中国特质。”上海美术馆学术部主任肖晓兰说。早在20世纪40年代，任微音就注意到了西方油画与中国水墨画在表现上的巨大差异，他试图将中国画笔墨书写的自由性和灵活性引入油画创作。即便是在“文化大革命”时期极为困苦的修鞋生涯中，他仍然在疯狂地进行着创作。

上世纪80年代初期夕阳西下的上海巨鹿路和树影婆娑的衡山路、70年代末的漕溪公园和高桥农舍、瓶瓶罐罐中的家长里短……这次展出的作品大都绘于上世纪70年代末80年代初期，城市尚未经过脱胎换骨的改造，城市一角的景致依然满溢出温暖的人情。任微音说过：“修鞋能利他，这和我的艺术目标是一致的。”